三吉二相第十章"二拍"“三言"百明代短篇小说三福生内孝女人民出版社
第十章 “三言”“二拍” 与明代短篇小说
明代的短篇白话小说在宋元话本小说的基础上有很大的发展，特别是在明代中后期，随着商业经济的活跃、思想的不断开放、印刷业的繁荣，白话短篇小说由编辑到创作，从口头文学到书面文学的转化过程中，成绩斐然，以“三言”、“二拍”为代表，出现了一大批色彩各异的短篇小说集，呈现一派繁荣的景象。同时，文言短篇小说从明初《剪灯新话》的创作，到后期大量的笔记、传奇、总集的问世，也有所变化和发展，为以后《聊斋志异》等作品的出现准备着条件
❖ 明代的短篇白话小说在宋元话本小说的基础 上有很大的发展，特别是在明代中后期，随 着商业经济的活跃、思想的不断开放、印刷 业的繁荣，白话短篇小说由编辑到创作，从 口头文学到书面文学的转化过程中，成绩斐 然，以“三言”、“二拍”为代表，出现了 一大批色彩各异的短篇小说集，呈现一派繁 荣的景象。 ❖ 同时，文言短篇小说从明初《剪灯新话》的 创作，到后期大量的笔记、传奇、总集的问 世，也有所变化和发展，为以后《聊斋志异》 等作品的出现准备着条件
第一节短篇白话小说的繁荣话本：中国古代小说的一种样式，是宋元说话艺人讲演故事所用的底本，流传于今的作品主要有小说、讲史两种。话本开创了白话小说这一文学样式，在中国小说史上有承前启后的重要作用
第一节 短篇白话小说的繁荣 ❖ 话本：中国古代小说的一种样式，是宋元说 话艺人讲演故事所用的底本，流传于今的作 品主要有小说、讲史两种。话本开创了白话 小说这一文学样式，在中国小说史上有承前 启后的重要作用
话本的体制形式题目。篇首，用诗或词开头，有的是借用古人，有的自作，点明主题，概括全篇；也可造成意境，烘托情绪，还可是抒发感叹，陪衬故事内容。·入话，篇首诗词后加上一番解释，过渡到正文。头回，在入话之后插入的故事，内容常与正文故事相关，本身是一独立单元，又称“得胜头回”要笑头回”“1“得胜利市头回”。头回故事可不只一个，也可没有。正话，正故事，一篇话本的主体，包括散文、韵文篇尾，话本一般有煞尾，故事讲完后，说话人以诗词或题目总结全篇大旨，或对听众加以劝诫
❖话本的体制形式： ❖ 题目。 ❖ 篇首，用诗或词开头，有的是借用古人，有的自作， 点明主题，概括全篇；也可造成意境，烘托情绪， 还可是抒发感叹，陪衬故事内容。 ❖ 入话，篇首诗词后加上一番解释，过渡到正文。 ❖ 头回，在入话之后插入的故事，内容常与正文故事 相关，本身是一独立单元，又称“得胜头回”、 “耍笑头回”、“得胜利市头回”。头回故事可不 只一个，也可没有。 ❖ 正话，正故事，一篇话本的主体，包括散文、韵文。 ❖ 篇尾，话本一般有煞尾，故事讲完后，说话人以诗 词或题目总结全篇大旨，或对听众加以劝诫
拟话本：是明代文人有意识模仿宋元话本的样式而独立创作的白话短篇小说，不供艺人演讲之用，而作案头阅读。《三言》一部分和《二拍》是拟话本的代表作
❖ 拟话本：是明代文人有意识模仿宋元话本的 样式而独立创作的白话短篇小说，不供艺人 演讲之用，而作案头阅读。《三言》一部分 和《二拍》是拟话本的代表作